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电影观念的上不接下不落，手法上的东一锤西一棒。大段大段的概念性缝合，奇观式的恶母呈现，潦草而粗糙的戏剧，以及飘忽不定的政治地缘隐喻。#很不讲究的艺术电影#

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影片质量是靠摄影与表演支撑起来的。文本有着丰富的解读空间，可以加一星。其实表意也算呼之欲出了。在暗黑的母女关系背后，藏着历史与家庭两个层面的伤痕。纪明岚那个角色非常典型，从个体维度看，她被历史所伤，又成了拥护者；从隐喻层面看，她又指代了有着掌控欲的（锅）。郭建波明显代表了拥有先进理念的知识分子群体，她与母亲之间的相爱相杀也不局限于家庭内部，而是更大范围的撕裂的缩影。郭婉婷的身份很有神秘感，从一些草蛇灰线的细节看，她应该是郭建波被父亲性侵后所生的孩子，如此，人物个性与人物关系便更容易理解了。

喜剧与悬疑完美结合，暴风雪山庄的构架，内核却是反侦探模式的消解与讽刺，与反特工片《女间谍》相似。 初看会觉得是同《无人生还》《八面埋伏》《八恶人》一样的困兽斗类型，而大篇幅对五组侦探的描绘极其详细，似乎就显得故弄玄虚和浮夸。 哥特式的建筑，散不开的浓雾，以女人尖叫作为门铃，诡异的动物标本，不停的渲染着恐怖阴暗的氛围，原来不过是设计好的，连雾都是干冰制造机。 一共分为三个层次：一，谋杀主人到底是不是这五位有动机的侦探之一，依次揭晓与死者关系，《如月疑云》也是这个模式；二，恶搞侦探模式，吐槽了阿加莎的《大侦探波洛》，《马普尔小姐》，萨克斯?罗默的《福尔摩斯遭遇傅满洲博士》，亨弗莱?鲍嘉《马耳他之鹰》的Sam Spider；三，在受到嘲讽后灰溜溜离开的侦探们，因为ego放过了真相，最后一秒的反转。

厌世脸少女橘晶好可爱啊，她真的活得非常真实！所谓不要输在起跑线上，是彻头彻尾的鬼话，人生本就没有所谓的起跑线，自己给自己划定起跑线，然后和身边的人比较，继而嫉妒，愤怒，患得患失，是愚蠢的自我欺骗。如果能够体会奔跑的快乐，那么从哪里出发，到哪里结束，和谁一起跑，跑过多远的路，又有什么关系呢？不都是愉快的成长体验吗？