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高桥的角色感觉现实中挺多的，喜欢靠打压别人的自尊心来掌控别人，越是喜欢越是践踏，也根本不是他所谓的创造空气，他不过是把察言观色这件事看得理所当然所以不会像女主那样感到痛苦。虽然左右逢源但是根本没有自我，他自己能分清什么时候自己是在演戏什么时候是在真情流露？

#72ndBerlinaleEncounters 平缓的、轻盈的、孤独的，故事发生在当下，又像很久以前。

特别棒！牺牲午睡看的片，讲葛饰北斋和她闺女的故事。第一次看没有撕逼没有堕落没有拔高没有鸡汤，好好讲一群专注画画的人的故事。第一次看画画看得我热泪盈眶。

节奏怪物 三宅唱之前就在努力把早些年自己独立的分镜节奏感和标准化市场节奏结合在一起 这次甚至可以说是轻而易举。他掌握了一种自己的办法，灵活的将习得的优良传统布置出了一个不拘泥固定风格的，自由的节奏氛围。这协调了所有他的兴趣，并从中把那独属于他看到的，事物的差别，分享给了我们—那种在熟悉的场景里找到的，对于角色很小很细微的差别。这种细节上的差别，以及依据此所编织出的角色的力量，充满三宅唱风格，以至于风格很淡很隐秘。在他的节奏里 或者说在散发出这种节奏感的人物身上，不同喜好的观众都能得到自己所期待的，外加一丝丝恰到好处的偏离，一种别样的收获感，就好像那种在太阳下想要看水面会有几圈涟漪时，被时不时反射进眼睛的反光搅动的心情，这一次还是一种交流的感觉：我们帮惠子听她听不见的 最后惠子给我们看她看见的

我想看的是女主去乡下享受悠闲生活，不是非要在巧克力味的屎和屎味的巧克力里二选一！