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在黑色电影的剧作里讨论情感的虚无和位移，而那讲述方式分明是新浪潮式的，漫游者的呓语正是充沛物质生活下的一种节奏，即打破平衡后对新建立的关系位置的犹疑和探寻，以及旧的位置被篡夺的幻灭和失落，在这里面主体因主动打破了平衡而被动让位成客体，这一法则同等适用于太太（游荡街头）和情夫（被困轿厢）身处的物理空间。所遗憾的是年轻情侣所面临的物质匮乏相比于情夫二人的精神幻灭，在表现上稍显浅薄。

历史还原度极高，这是精心制作和演员发挥良好的结果！第一季看完，发现美第奇的内忧外患的根源还是外强中干吧

路易马勒长片处女作，早于新浪潮的开端，已足见新浪潮风格的端倪，叁线叙事，漫游在都市里的男女，阴差阳错的故事情节，氛围紧张悬疑配乐，意外与巧合在人物对话间暗自生根发芽，谎言既可以促成情杀也可以成为荒诞爱情的佐证。影片独有的黑色电影气质，男女自杀未遂后的苟且自我安慰，法外狂徒一般都男主在电梯里的窒息求生欲，让娜莫罗雨中独行在巴黎街头的失落感，环环相扣紧密连接，呢喃自语间慢慢落入道德的困境。

这也是个中老年谈恋爱的故事，想要那个拉杆箱。另外想说在旧金山拍很适合，或者说很好地利用了旧金山的特色。

天分这种东西真的是很让人嫉妒的，比如处女作就能拍出如此成熟的作品的路易·马勒...在粗粝朦胧的巴黎夜晚游荡的让娜，配上迈尔斯·戴维斯孤寂疏离的小号 是最浪漫而陌生的巴黎 是新浪潮最美的开端~