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这不是一个印度的故事，而是对于一种无法寻回的倒错的异国的乡愁。对于英国人，她叫印度，对于法国人，她叫中南半岛。本片原作完成时，英国失去“她皇冠上的明珠”已是大势所趋，对世界潮流敏感的雷诺阿不可能不感受到这点--滨苍诲辞肠丑颈苍别也在急速的分崩离析之中。这部电影视角的高度非常恰当，弥漫一股淡淡的哀愁：观众不是看着帝国的符号消失在殖民地的行政中，也不是看着军人无力捍卫旧秩序沦为伤残流民，而是看着女孩们在那个再也不属于她们的故乡的河水中失去了一个兄弟，又诞生一个姐妹。形形色色旅人跋涉，大河永远默默不语，“夜空渴望着水流的哀乐，它召唤我到暮色中去。孤寂的小路上空无一人，起风了，河里泛起阵阵涟漪。”（《吉檀迦利》）

盲人在全程无解读的情况下也可以欣赏和享受 模糊和虚焦 多特写 唯一清晰的主体是主角 多层次和主观放大的声音设计尤其出彩 生理与心理全方位沉浸共情 中途一度想要闭上眼睛体会一片黑暗的世界 对于对《泰坦尼克号》的态度 又有关乎于个体表达与市场流行之间的思考 但最动人也最纯粹的还是情感 正如导演映后所言: “我只是想为我的挚友创作一部电影， 这只是一部对于一位MS患者的爱情故事。” 北影节第四站 一部一定要在影院看的电影

最后一斧头真的震惊。恐怖气氛刚刚好不多不少，但是让人印象深刻。

当他被遗弃在原地，我和他一同陷入恐慌。

导演在电影里面，表现了，生活，死亡，爱情，童年，家庭，新生命，文化，习俗。