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1959威尼斯金狮奖。罗西里尼与德西卡两位新写实主义大师联手，以景深长镜头和实景拍摄为主，加上二战题材，基本还算新写实主义电影（虽然作为一个电影运动当时已经不复存在）。德西卡的表演非常有力量，让主角从骗子+赌鬼到将军+英雄的转变显得真实可信。剧作上也很有意思，前半部分颇有喜剧色彩（同时又被意大利当时的惨痛现实图景所冲淡中和），及至后半程，“罗维雷将军”才终于登场。监狱戏细节丰富，但挖掘力度不深，还是稍有遗憾的。一部典型的欲扬先抑的作品，剧作模式属于转化+自我救赎，也近似于基督教传统中的浪子回头故事（还有摆圣经闭中走窄路的教义）。此外，虚假身份（冒名顶替）或曰角色扮演也成了贯穿始终的母题，演着演着就让自己也真的相信了。最后，“罗维雷将军”拒绝了上校的阻止，决绝地闯入刑场，在远景中被一同枪决。（8.5/10）

我竟然不知不觉看了个库布里克！我竟然看了巴里林登！我都不相信自己如今还有欣赏这种逼格电影的能力！（还挺好看词！）

#DVD 长评-相约星期四。以沙粒吹进眼睛开始，以情感伤心收尾，看完电影仿佛又回到开场那一句“I wish……”，相见确实恨晚，不过最美的还是回忆。影片故事采用倒叙的结构展开，旁白加内心独白的形式也不光帮助构建整个故事框架并让自我剖析也得到足够的展现，不被他者化的想法即真实又充满力量，大卫里恩的电影中好像一直存在一个理想主义者，而那阶级带来的现实却也像是可以刺穿一切的利剑。光影在片中的运用太棒了，镜头的正反打也非常喜欢。最喜欢的一场戏是男主聊着自己理想时女主发光的眼神搭配着缓慢的推焦，仿佛走进女主内心般的视觉呈现。火车上的双重曝光也运用的极其成熟，幻想的视觉化也很早的体现出了不可能有结果的未来。配乐在片中还是帮助传递了大量的情感，火车的音效也是重中之重。不喜欢讽刺的强度太弱，有些情节讨巧。

大银幕重温，完全无法表达看完后的心情。美到极致自不必说，优雅至死气沉沉，繁华背后一片冰冷寂寥，其中所有人都痴愚，可却无法不为他们的命运轮回而唏嘘不已。配乐摄影绝美。

作为中产阶级的婚外情，谈恋爱的方式是去高级餐厅喝香槟、租敞篷车郊游，家庭主妇对爱情的幻想也是坐剧院包厢看戏、坐豪华轮船环游世界，然而最令人厌倦的还不止如此。我们只看得到男主对女主说我爱你，并屡屡主动亲吻女主，却看不到他面对自己妻儿时的情景。所以即便是讨论婚外情、男女同样是婚内出轨，被凝视、被道德审判、被赋予自杀倾向的依然是女方。男主对于女主的深情款款，甚至还被认为是真情实感而默默认可，因为这可比浪荡的玩玩就抛弃的男人“好”多了。女主回到家后，丈夫说谢谢你回到我身边，然而真实世界里，最后选择“且行且珍惜”的大多是女人。所以再一次地，虚构所展现出的本质，与其说是故事本身，不如说是写故事的人。从这个意义上来讲，丑蝉虫的《夜与日》至少是足够不“男性中心主义”的，然而要抵达女性主义也还有十万八千里吧。