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我的两对cp be了（Chuck & Bobby、Rebecca & Bobby）果然 no one’s left standing.

刘亦菲的小龙女在我心里是一个经典 可能我比较小吧……

在学院激左们繁复论证脱域生产、非物质劳动和情感经济的时候，肯·洛奇依然执着于一种朴素甚至老旧的资本主义批判。与苦情戏式的情节推进相悖/适的是形式上极端的反风格化，不仅在于过度平稳的调度和剪辑，更在于笔翱痴镜头的赫然匮乏：男主是诲别濒颈惫别谤测尘补苍，影片却几乎完全摒弃了以车载主观镜头来生产都市风景的经典程式，在对自由间接引语及其诗意的缺席中在场的，是被彻底征用的新自由主义式的身体和生命时间。笔翱痴的匮乏可能还涉及到作者与角色的（不）认同问题，因为本片所讲述的其实并非阶级，而恰恰是阶级之不可能。电影界的二十世纪老人已经不多，戈达尔是一位，肯·洛奇是另一位。

鲜有电影展现对死的思考这么出色，那片海岸景色真好。

两位主角结成同盟（表面上），于是，四条线变成了各自与门生斗法的两条平行线，没什么交错，也就少了很多看点。特别是最后一集，感觉是强行反转，且转折点都集中在窃听器，没劲。