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完全的第叁人称，柔和的烛光、华美的服饰，还有略带诡异的古典乐在努力为这片营造如梦似幻的意境（我并没有感觉出多少哲学）。影评说男版名利场，我反倒想起垂而不死的唐璜。为出人头地做尽圆滑事情，这中间应该还有更多心路历程可以琢磨。巴里本来有几次机会不用晚景如此惨淡。人生如炒股，切莫贪心。

看到海边篝火镜头想到崩溃边缘的女人里拿着假玫瑰看床上烧起的火。丈夫（父亲）暴力，情人（及其他男人）猥琐，女儿触摸母亲、拿到性感衣物下意识感到恶心，父权社会中爱烦人肮脏（男对女和男眼中的女再延伸到女自己觉得女）。抛开男性凝视共同暴力下的“代际传承”，也许爱本身就烦人肮脏。假玫瑰是不是玫瑰，暴力和恶心的爱是不是爱？

第一部分：瑞德蒙·巴里如何跻身上流社会成为巴里·林登。第二部分：不幸跟灾难奖金在巴里·林登身上。尾声：上述人物的悲欢发生在乔治叁世时期，不论好坏、美丑或贫富，现已平等归土。叁个小时娓娓道来巴里·林登的半生，沉着缓慢的叙事风格，有人看得津津有味，也有人觉得沉闷不堪。主旋律配乐的耳熟源于久石让的《ナウシカ·レクイエム / 娜乌西卡·安魂曲》；在1975年的电影里看到男男吻戏就有点意外了，没想到后面还有一场俩裸男河中暧昧的戏份；看到巴里给儿子买马当生日礼物时，就担心《乱世佳人》里某事故再次上演，结果一念成谶……

没看过原著 但是我感觉导演还蛮会拍的

#资料馆留影#三个多小时的片长却不觉得赘余，分为上下两部，第一部讲述Raymond Barry的发迹史，第二部讲他怎么走向悲剧的收尾。鬼马的穷小子人生传奇总能引人共鸣，比如金庸先生的《鹿鼎记》，就观感而言，库布里克的这部鸿篇巨制足以与伯格曼的《芬妮与亚历山大》相媲美，每一帧画面就像古典油画，古典与现代融合的配乐纷至沓来，而在片中库布里克的多面多样多元也体现的淋漓尽致。他绝不重复自己，却能在任何一种片种里游刃有余，拍出惊世骇俗的杰作。《巴里·林登》早已超脱出传统人物传记片的桎梏，在荒诞与奇情之间发掘出崭新的艺术天地，可以说《巴里·林登》是反传统的非主流人物传记片，而诚如结尾字幕所言，那只是一个特定历史时期的人和事，时过境迁，无论美丑善恶或是贫贱，都将被历史平等以待。而这或许就是库布里克的历史观以及人生观吧？