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辽阔的国土，白桦林，河流，麦田。爱情。年轻美好的生命。战争，短暂的团聚和永别。

表现灰色的生活，让我想起《达摩流浪者》，本片似乎描述了这样垮掉的一代，同时也充满着虚无的色调，一部极具个人风格的作品，现实生活中遇见强尼，恨不得狠狠揍上一顿，但是电影中却有个属于他的魅力

诗意与反战的杰作，蒙太奇和特写运用的典范，前苏联在这一题材上做到了极致！人性的光芒无处不在，阿廖沙越是善良，越显得战争的残酷与现实的无奈，亲情，爱情和个人命运，在战争的背景下显得既渺小又伟大。个人很不喜欢结局的旁白，浓浓的说教意味。

看似青春片，实际上是人生的浓缩。每个人无论成就大小，似乎都经历过迷茫和彷徨，高峰和低谷，不会有人永远停留在巅峰。如果影片止步于优秀拳击手和黑社会小头目，那似乎就是一个较为完满的结局；如果影片止步于二人的失败，那似乎就成了悲剧故事。人生便是如此悲喜交加，我们也不会一直做正确的选择。相声二人组似乎迎来了较好的结局，但是人生漫长，谁又能预料。娶到女招待的那一刻一定是幸福的，可漫长的人生苦苦挣扎的过程又是不幸的。人一生注定走过无数波折，每次都是家乡，童年，亲情召唤我们回到青春的天空下，重新振作。

《捉贼记》中最令影迷们诟病的，也许就是格蕾丝· 凯利和加里·格兰特之间“毫无火花”可言的爱情戏了。对悬念的看起来漫不经心的淡化是希区柯克有意为之，而对浪漫的法国风情以及对男女主叫略显符号化的塑造的初衷也许是因为希区柯克这次真的想表现一下他拍出来的爱情片是什么样子。