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他们越富，偷的越多——是的，倘若你「鉴赏性」观看，而非「消费性」凝视的马勒作品足够多，那么你应该知道并有所觉悟，在资产阶级建构的「宗教性」文化建制和「俗世性」社会关系当中，那个以「约瑟夫」为名义，那个以「摄影师」为职业，那个《好奇心》被资产阶级腐朽肮脏可耻的生活方式消磨殆尽，总在扮演《贼中贼》角色的外来「服务」者已「不止一次」将资产阶级试图用文化遮羞布掩盖的「金规铁律」公式公开告诉了作为无产阶级子女的我们，以及那些「知其不可为而为之」依然对文化资产阶级抱有浪漫幻想的「小资产阶级」孩子们。马勒这部晚期作品有个成长宣言式抑或临终遗言式标题，这面有明显「断舍离」倾向，且不具领导性、说教性和煽动性的「自我革命」旗帜或标志着这位早慧又漂亮的青年事业上「主外」相对独立和思想上「主内」真正成熟时期的开始。

眼泪掉了一次又一次。。。太美好的兄妹情

前面很耐心的刻画两个小男孩之间的友情看似平淡，实为最后的感情爆发积蓄力量，一切都在最后十分钟里了，最吃不消这种看似平静内敛却汹涌澎湃的情感处理了，马勒真是煽情高手。

翻拍热血高校，全方位大大的尴尬。

于平静之中娓娓述来，异常清晰而又不露痕迹，路易·马勒的叙事功力俨然已臻化境。即使经常出现明亮的色彩和暖色调，仍然无法改变影片略微灰暗的基底。片尾的告别成为后世致敬的对象，伊莲娜·雅各布则从本片走向老基的经典。