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是我最喜欢的宫斗剧了，首先演员真的漂亮，宫里从来不缺漂亮的女人，越是漂亮，越是动人；第二宫斗精彩，不是简简单单地拉帮结派和吵架斗嘴，利用人、算计人才是斗争的真谛，同时又处处彰显“只有永远的利益”的道理，这一秒的敌人，可以为下一个共同敌人而结盟；这一秒的盟友原来是相互斗争的姐妹，你永远不知道人心有多可怕，宫里有的只是无休无止的斗争。真正让这部戏不同于以往宫斗剧的，正是这些对人心对斗争的诠释，没有人是非黑即白的，没有人可以置身之外，看完全剧，你似乎不会喜欢任何一个角色，但是你绝对会同情他们，他们是禁锢在这里近乎疯魔的人，每个角色都有不得不活下去的原因，都有无法摆脱的恩怨情仇。我还喜欢营造的氛围，几乎都在下雪的场面，真真是白茫茫一片真干净，又有几多快乐儿女。

3.5男人强势地对她说，爱我，就得乖乖做奴隶。於是，她忍辱负重，备受考验，用骄傲吸引异性的好奇心，又用敞开式的怀抱让他们忘我与水乳交融。这就是翱的故事，她用以柔克刚地方式让男人爱上她的逆来顺受。到了最后，男人恋物癖爆发，女人一下反攻為主，好一个婊子变女王的故事啊！姑娘们，都学着点！

经历绝对漫长和煎熬的三个半小时观看，阿克曼通过简单的机位和固定长镜头，强制性地将让娜·迪尔曼繁复生活中的沉闷乏味施压给观众，在影片中，观众看不到任何趣味、快乐，只有一个被围困于房子（家务、责任）和工作（卖淫）的母亲/女人，阿克曼几乎没有刻意去展现让娜·迪尔曼的情绪起伏，但通过观看“空洞”、忍受“乏味”，我们似乎可以感受到她那如西西弗斯般重复压抑的生活，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，很难说结局是源于迪尔曼主观意愿的反抗，还是一次偶然的失控，最后在她脸上看不到胜利的喜悦，也看不到不安的情绪，只有一如既往的沉默（但沉默能使得观众对此施加无限想象…比如隐忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活处理成隐含有性压迫和经济剥削的含义：家务是女人的工作，卖淫也是。”（《世界电影史》）

爱与支配，无法解读厂惭存在的意义，只有结局出彩。本片提出了比较有趣的命题：爱与性是否是捆绑存在的？

没见过比这更乏味的电影了，所有称赞它的人大概是不敢冒犯萨杜尔，萨杜尔也时常走眼骗人的