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世界上最公平的东西是什么？我一点也不相信《阳光普照》讲述的那个沉重而晦暗的故事，因为我坚信《正义之裁》给出的答案。倘若高材生口中的“太阳”另有所指，那么我多希望他在指向父亲的那辆教练车——掌握方向，多希望他在指向父亲头上的那片天——把握时间。因为只有时间不会把世界一分为二，也只有你流变我也流变的时间不会将父与子、兄与弟、师与生以及阴与阳的关系对立起来。我一点也不怀疑——这部电影拍得十分令人动容。但很遗憾，抒情于我眼中只是身在暗处的逃避抑或是一种无能为力。事实上，没有学员喜欢听好为人师的家长讲大道理。同曾国祥一样，作者也选择拿《外出时刻》的教育者开刀。然而与《少年的你》不一样的是，作者用唯心论和宿命论为我们凭空捏造了一个真理：人对自我的纠错能力没有信心，甚至没有知觉。而结尾让人不觉得是在批判。

好闷啊……好多晦涩的长镜头和符号。有点城乡间的游离和迷茫。伊斯坦布尔太美了，让我开始对土耳其有兴趣了。 ＃一起抽烟，或者抽同一种烟的人容易心照不宣；而不想一起抽，或者说你抽的烟劣质，便容易生出几分隔阂＃ 表弟喜欢在阳台听风铃抽着烟空虚地物色楼下经过的女人，表哥最后还是点起了表弟留下的劣烟，看着轮船夕阳和海鸥，暂时忘却家里的沙发和黄片。

电影确实是诚意满满，十分平淡朴实的叙事，令人舒服的摄影和节奏。阳光是对本片非常重要的因素，所以这也导致电影的影像风格无时无刻不显示阳光的存在，而且大面积的绿色也和阳光的柔色形成对比，很考究的。阳光下面令人寻找阴影的存在，因为这样的阳光让人生太累了。可是无论如何也不想接受大儿子就那么无缘无故的死掉了，可以理解导演这样做的用意，但还是需要给观众一点点的提示去发现异常。其实也有啦，就是大儿子说司马光那个故事的时候就有这样的表现。总之，风格还算得上一致的电影

简伯金想演什么瓦尔达就拍什么，瓦尔达不管拍什么想怎么拍就怎么拍，二者作为镜内境外的二重主体，于此处产生了"自由"的共鸣。 瓦尔达完全无视题材/类型的限制，甚至戈达尔的声画分离也是信手拈来，真的随心所欲，太自由了。

“你走开啦，好不好，我不要和你玩啦。” 好几处类似的话，受不鸟了。 硬汉啊，台湾特色吗！