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有佳句无佳章，偏偏最佳句又都是描摹岩井俊二的雕蔚而来──开头学《花与爱丽丝》结尾仿《情书》自不必说，七月在火车站的两场送别戏从被动送安生变成主动送家明，宣示她自我的萌芽，也注定了她日后人生的不同，戏虽好，但戏法完全夺胎自《四月物语》雨中送伞那段。学到这地步的目的在哪？

人生的很多事情总像是在雾中发生的，记忆常常只是一团清凉又潮湿的水汽。那被摔碎的糖，被踩碎的相机，被打孔机无情穿透的家庭合影，总好像有什么东西以一种松脆的方式在我心里自行开裂并损伤了，尖锐的碎块带着锋利的角深深扎进了我最不设防的地方。最坏的情况是，我们珍视的那些不过是人生的某种幻影。打电话时静止的人群，相遇时童年中年的转场，梦中离去的隐喻，这不过是在说人生只是一辆永不回头的列车，而最后唯一的旅伴只是我们自己。在这只会越来越寂寞的旅途中，除了诚实和爱，又还有什么别的真正能让我们聊以慰藉呢？虚假的美丽和虚伪的爱，只是没有尽头的伤害。

揉进太多东西，有点用力过猛的感觉！ 最后的苏维埃火星是真的太艹了！

“揭露现实”与“拍部爽片”的两种意图杂交的产物，最后变成了两不沾

开始觉得还蛮好笑越看越干。。弃