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《哪吒重生》尝试在一个架空的柴油朋克舞台中重新讲述哪吒的神话故事，导演似乎相当迷恋设定以及分镜头的炫技感以至于使用大量慢镜表现关键帧，以及对于经典作品的致敬。但是《哪吒重生》究竟不是生成为未来与超人类的《阿基拉》，也不是追光前作，对于英雄信仰进行反思的《姜子牙》，充其量也是一部好莱坞逻辑之下的《阿丽塔》，正如同《阿丽塔》结尾拔起剑的女主角，在《哪吒重生》中，人物是脸谱化的，所有的关系依靠一个先在的文本进行人为建立，无论是李云祥还是敖丙都不过是两个沉迷于叙事的人，他们的自由意志让位给背后拟古主义的替身攻击。而当影片的结尾，李云波说出“我是哪吒”之时，他无法令历史非作，而是彻底沦为宏大历史神话的奴隶，这部在中国传统节日上映的影片不外乎用流行的方式美化了一个中国式的价值观：《活着》。

城市沉重的眼皮/星星的播种/未眠的漫游者

叁千年了，哪吒还在大闹东海，龙王和他的叁太子也真是命苦，故事除了再杀他们父子一次，没法讲下去了，可取之处在场景的设定，近代的街头，废土的周边，古旧里散发出金属的腐气，英俊的人脸毫无辨识，孙猴子倒是明事理，表现得很佛性。

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又名:赛朋无双之阿基吒/东海往事之草薙京大八神庵。简单粗暴的材质贴图，僵硬轻飘的表情动画。浮夸耍酷大开主角光环，天赋异禀抱得美人归来。网文套路的爱恨情仇，网红脸模的誓师大会。很多人都责怪哪吒闯祸生非，但都没人提起过哪怕一句哪吒替天行道的英雄壮举，为黑而黑，编剧不是鸡贼就是偷懒!叁千年的世仇恩怨看似声势浩大，不过是空洞无聊的绝招光效秀罢了。