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"男人总是很狡猾自己敲了门 却从不会自己去开门除非女人打开大门 温柔地告诉他在这里 否则他就会装作没事 径直远离 如果是禁忌之门 就更是这样了"

很奇怪的观感，不知道怎么评价，有一部分随意性，但好像又一直被剧情推动束缚着，对比起当年的新浪潮，随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点，取了他们的中间值，但没有他们的明确和指向，看得人一头雾水。 没有侯麦精神纠结的痛点和自然感，也没有如戈达尔一样随意到不顾一切，但说是有多清淡，却又有保镖、俱乐部、手枪的一部分“黑色”元素，让人迷惑的“拼盘”。 在高、低和脆弱之间，给我感觉也像是在戈达尔、侯麦和滨口龙介之间，拼合了自由的随性、流动的生活和偶发的神秘，重点是“拼合”不是“融合”，仅就这部作品而言，对我来说不算好的观感，我宁愿分开看他们三人。

当是电影院看的哭了，最后和尚的话太好了，你不找他缘灭，缘聚了自会相见，今天团圆了，真好！

在骋别谤迟谤耻诲关上门之后，我们只能继续在想像中描绘她坐在椅子上的姿势，或许还有她那种无焦点的视线和微妙的笑容。跟《词语》一样，德莱叶通过一扇封闭的门阻止了我们的观看，把死亡关在了门内。在大多数的时间里，我们看到骋别谤迟谤耻诲以不同的姿态坐在不同材质、不同大小、不同风格的椅子上，那些围绕着她的男士或与她同坐（但面朝不同的方向），或靠在扶手上祈求，或撑在椅背上俯视，或远或近，若即若离。德莱叶仿佛拍下了一段不存在的梦，骋别谤迟谤耻诲像一个幽灵，在某一瞬间，她出现在镜子的反射当中，就如她短暂地停留在我们（或他们）的视线当中，但随后就像露水那样永远地逝去了。

同一扇门，女人推了，男人退了。不论是否在一起，这辈子都会讨厌自己。留点思念也好，一生牵绊着。