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骗婚是可耻的，还根据真实事件真是一言难尽。可怜的女主是真爱了，叛逆的儿子。还有情敌小王，她一无所有还无能为力。也就只有男主的妈包容自己的孩子，这爱暖暖的。讨厌的人得癌症死了，也就没法讨厌只能说活该！！

对于爱与失去之痛，因为主角变性女人的身份，她要承受比普通人更多的刁难歧视与奚落，同样的故事已被讲过无数遍，本作并没有任何特别与动人之处，倒是女主的本色出演以及她动人的歌喉很是让人惊艳，有少部分镜头还是能让人感受到导演的创造力。（68）

为病态封神加冕的电影还得到众人称赞真是社会奇观。

以前光听歌，觉得徐佳莹不火不可能。后来上了节目，才发现作为一个歌手很局气，没有李玟的大气。

对《小丑》的惊喜与不适都离不开漫改电影的框架，人物的身世揭秘、创伤迟谤颈驳驳别谤、特质肠补濒濒颈苍驳、实操新生、双重生活、精神颈肠辞苍——这些套路和这侠那队长的如出一辙，只是，主角变成了社会病态的破坏性能量，众人仰望的丑别谤辞失去了匡扶正义的内核，或不如说，走向其纯然的反面，从这点看，拍得越是中规中矩，越是补苍迟颈超英电影的神话，以及类型片的安全感，在这里，现实性的意义似乎被小丑符号（面具&笑）的能指消解了，以至于反抗或者狂欢的对象都显得虚无，美漫的风格在此，呈现从创伤到奇观的动力学，而非严密的现实主义的因果。当扮演过差头司机的德尼罗坐在“体制化”的沙发里，仿佛标志着电影的嬗变：现实是怎样越来越后退，退到曾取材于现实的漫画图式里，退到心理舞台的表演里，才被认为反映了现实。