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我们所处的时代很极端，在社交网络的环境下，既可以让作恶之人付出难以估量的社死的代价，也让普罗大众感受到了“啥时候轮到我”这样朝不保夕的恐惧；既让文化传播的广度达到了空前的地步，又似乎正在带起一股无法逆转的引领大众走向肤浅的大潮。从影片描述出的极为压抑而失控的气氛来看，塔尔怀念的那个只讲音乐可以任性的时代是更加美好。当下人们的世界观如塔尔吐槽的那样，是社交网络塑造出来的，这种世界观就是碎片化、标签化，人们评价事物靠的是几个单词组成的标签，甚至最终可能会脱离事物本身，只去认知标签，以后人都不干实际的了，都去立人设了。但是不可否认的是从雕塑走到今天的几乎可以单独称为一种艺术形式的社交网络，艺术形式的发展趋势似乎就是不断走向肤浅，眼下令人不快的一切可能也是文化发展的一个阶段。

二十年了 还是老样子。 听到张震岳 好像自己老了很多 怎么办

跳脱布兰切特制霸蕾丝咪兔的独角表演秀，影片其实有着不错的剧本结构。无论由今古辩论拉开的性别政治议题，到由此延伸的权力霸凌探秘，还是伴随其间的新媒体与古典艺术之冲突，本都可以在大女主表演之外，透过更多观照周遭的笔触展开更深探究；可惜就像那类冲击奥奖的庸作一样，表演尽皆过火，整体却索然无味。

伶牙俐齿、瞧不起农村人和死要面子的小阿姨金芳被忍耐、吃得起苦和瞅准商机卖盒饭致富的宝根打脸的故事，地下通道阿亮对宝根那一席话的鼓励真是满满的正能量，弹唱的美丽新世界主题曲真是好听；那时候的陶虹依照现在的审美看真的很美呢；宝根在债主向小阿姨讨债时，从冰箱等各处找出自己私房钱真的很逗，这么能藏啊；插曲有绮贞的情歌，原谅我没听出来；等这栋楼房盖好在37层有我的一片天地，如果说的是真的就让这场雨立马停下，结果真停了，戏剧化的处理效果！谈不上很好看，但是贵在相对真切朴实。

听说有吴磊，哇好期待，飞流和苏哥哥又合作了