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悬疑犯罪是表象，内核是为共和国飞速现代化过程中付出惨烈代价、成为时代伤痕、被牺牲被放弃的东北老工业区唱的一首哀歌。改革的阵痛在他们身上被最集中的体现，曾经的光荣与骄傲和现在的失落与迷茫之间的剧烈冲突，成为人物悲剧命运的底色。王响家破人亡的飞来横祸让他无法与现实和解，长久地困锁在那个漫长的季节，直到片末云散雾开，他向过去的自己高呼“向前走、别回头”，时代的滚滚洪流裹挟着芸芸众生向前走的时候从来不问他们是否愿意，只有隐秘的伤痛摊开时，才听到极致惨烈的嘶嚎。造化弄人的残酷或许在印证“众生皆苦”，但是在猝然转折泥沙俱下时迎接飘落的雪花，绝不回头地走向新的一天，却是生生不息的坚韧不拔。从文学性到艺术性，从编剧、表演、摄影、剪辑到配乐，无死角的国剧新高度，没有之一，从群像的刻画到个体的光芒，没有短板。

因一夜情而引发的“惨案”……要是互相都只是玩玩，就没有后续故事，如果只有一方认真，故事只会更悲惨。对待爱，对待性，难道不该更严谨些？这类观念，让渣男渣女都变得理直气壮。这类片子，国内还是少引进。

看了《漫长的季节》前五集，实在是看不下去了。 痛苦的亲子关系，不负责任的丈夫，这两点真的是完美戳中我最痛苦的点。 我爸就像现实中的彪子，作为他家人太痛苦了。精神和物质都痛苦。 里面的男人的优点被无限放大，缺点被轻描淡写的带过，就像女人的痛苦一样，被划过去了。

如果导演采用倒叙的手法，一开始就拍巧珍结婚，然后巧珍盯着红盖头望向加林家，接着就开始按照目前的拍我想效果会更好一些。 读完小说再来看电影，可以说电影拍出了我心目中的样子，尤其是巧珍。首先电影的音乐运用得非常恰当，传统唢呐与钢琴交织，前者表现农村生活，后者表现城市，前者厚重，后者轻盈，以此表现人物的情绪状态。其次是镜头的运用，农村那段比城市出彩，开篇加林父亲挖地便极为震撼，加上传统陕北民歌的加入，有一种黄土地的感觉。还有巧珍与加林分手镜头开始模糊也说明导演的认真。最后一段巧珍结婚唢呐的加持直接使影片进入高潮，唢呐的喜庆与主人公内心的伤悲形成鲜明对比，有一种苍凉之感，除了唢呐，大概找不到第二种乐器了。

质感上有内味儿，活色生香得到还原了。但是，沉墨和殷红这两个角色并没有任何真实感，就像是纸面人空降到了剧中那个东北小城一九九八，剪切粘贴的痕迹还很明显。她们不光不像那个时空的人，也不像现在的人，换言之就不是真人。后半部分整个青春残酷物语也都立不住脚，不像隔壁杀人回忆，那是根据真事来的，这个一看就是人编的。不过女性角色集体失真的同时，有人吐槽男性角色过于爹味，这点倒也不用太苛求，毕竟他们既不是真正的爹，也不是所谓的长子，他们全都是孙子，跟女性角色噤声得一样厉害。以及，东北文艺复兴要是想破局走出这个漫长的季节，你必须得有弑父情结。