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本质上是在从微观角度去全方位证明战争的荒谬: 对手的未知（从未出现过敌军），过路人（和骆驼）都是非战争世界中的存在，包括最后死亡的方式，都充满了荒谬的不真实。另外叙事编排上对观众的“操纵”实际上也是通过对类型叙事结构的打破而在结构层面体现一种任性的“批判”。还有诸如明明片名是foxtrot（狐步舞），却一直放的是perez prado的mambo（曼波），还有毫无征兆响起的马勒五等细节。影片看似是个典型的线性叙事，却也是在各种各样的细节上玩了不少小心思。缺点是核心意向狐步舞还是有点太单薄。头尾两部分夫妻的戏份处理得太俗。摄影机运动还比较有意思，有好些个模拟镜外角色运动的主观视角镜头让人印象深刻。但影像的质感与色彩又非常廉价。

极致的戏中戏，当内心潜藏的欲望一点点被褪去伪装，现实与戏剧的壁垒也随之逐渐模糊，最终完全被打破，甚至连身份、性别也开始转换，虚实难辨。整个儿一《杀戮》姊妹篇，超越谈不上，各有千秋倒差不多，深究起来其实都是玩票。波兰斯基越老越妖，作品中却似有几分返璞归真的味道。

在罗马尼亚呆了两年，对这个国家的感觉很复杂。罗马尼亚在欧洲的地位也很正常尴尬，这几年对中国的态度也很迷…无论如何，其过往历史都深远地影响着这个国家与人民。

看得太过瘾！导演功力太强，已走火入魔，演员，尤其是女演员，演技令人折服。

没想到导演也喜欢巴别尔，哈哈，看到女主读《骑兵军》的时候一瞬间就陷进去了。 结尾安东内斯库的一句台词“我相信罗马尼亚人杀不死我，就没人能杀死我”其实挺有意思的，看来安东内斯库确实没被杀死。