国产日韩在线

食物也是一种疗法，于人于己。芬兰不愧为移民圣地，同时也表达日本人想要逃离高速运转的都市生活。唤醒本能无疑是幸福的。北欧小国居然有这么多人会用筷子，一家日式餐厅却无人问津，不知道导演是过于自信还是太自卑。

发现自己已经看过了美版翻拍，除去情节的相似，拉皮德的原作更多的注重强调摄像机的在场与镜头视听的传达。演员的表演被削弱为概念，个体的重要性被相应抹去，故事的留白反而变得恰为好处。诗歌的纯粹在孩童角色得到无限的放大。对于艺术的天赋来说，无论放手还是挟持都是一种世界强加于它的绑架。对于她来说，艺术是源于个体又超越了个体的存在，眼里只有作为中产对艺术消逝的恐惧而非作为教师对于孩童的崇拜呵护，这就出现两种高度提纯的视角:创作和欣赏的对立。拉皮德最擅长的就是视角的呈现，总是拥有无限宽广的解读空间，总是陷入两难的困境之中。结尾代表现代社会喧嚣的音乐湮没了创作者“诗人”的存在，更是引人深思。那时，等到当代消费文化完全树立后还会有人聆听他的诗句吗？

群ようこ（小说）原作。フィンランドの首都ヘルシンキの街角でオープンした小さな食堂を舞台に、3人の日本人女性が繰り広げる穏やかな日常を缀ったドラマ。<悲伤的人在哪里都是一样的。...不管到哪里，伤心的人还是伤心的，孤单的人还是孤单的。>

这个女人心里有着一个巨大的洞，仅凭诗意无法将其填满。

必须把此片贴上女性的标签不管准确与否.用一种过分平淡的情感完成整部影片,就像吸了点1的中南海,怎么个无味但那确实是一支香烟下肚,精神上的愉悦是事后的反映.从头至尾都在鉴定片桐大妈的性别,这点算是喜剧