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你想要的答案不是答案，你所信仰的神也只是借口。前部无聊，就会让演员摆出略惊讶的表情盯着一处看。音乐结束的方式有些陈词滥调，倒数第二集可以拍成电影。起初继续看下去的理由是想知道挖了这么大的坑如何填上，其实只是荒诞罢了。尘补迟迟与甲板上上帝的对话浅显易懂地使用牧师的例子解释了心理学上的观众效应。白袍教也是自我防御机制。男主演员为此戏冒了很多风险。

导演依然在拍错位感，这次融合的比《过境》好，神话传说诠释了爱情也是爱情本身。爱过的证据依然存留，可相爱这件事仿佛已是上世纪。静谧氤氲中看见幻象，怅然过后恍若爱情过境。但整体感觉稍差，技巧大于情绪。

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一首鲶鱼写的分手诗。向德国式奇幻电影和孤独主义镜语的又一次回眸与致敬，克里斯蒂安·佩措尔德“元素精灵叁部曲”的第一部。湖上的叹息与床上的吟语，历史和爱情的交缠前行，它们是可互相辩证的换喻题材。借在爱欲中颠倒的柏林城市讲解员的口，念叨着这座沼泽之称的全部记忆，它们就像沉睡在水下的大巩格尔鲶鱼。昨日的精灵温蒂妮重回人间，或许她从未离开过一秒，去完成那个不停息诅咒。谁忘记柏林或每一座城的历史，谁将付出惨痛的代价。在桥上，对着前男友的那一眼，那是对爱回望，也是对历史回望。