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还别说，真有点侯孝贤和洪尚秀的味儿，虽然跟大导们还有点差距。一直觉得电影拍戏中戏是一种很偷懒的做法，就好像只有剧组才是创作者了解的唯一生活和灵感来源，只是一种想法，不作褒贬。

不喜欢一家子的那个爹和新婚二人和女同学

#LFF2020# 至少在这部电影中魏书钧从头到尾保持了稳定的创作状态，或者或多或少找到了他自己的影像风格并一路延续下来。没有什么直呼惊人也没有让人失望的段落，又丧又贫的基调勾勒这两个在影视学院毕业当口、在北京瞎混的年轻人，很像90年代左右的很多描写生活在北京的小人物的电影，这么多年过去了，操心的事情虽然不一样，但那种情绪是共通的。Drama和人物群像的表现确实有很重的侯孝贤的影子（QA导演自己也谈到自己很喜欢侯）。草原（对比城市）和野马（对比汽车）到底作为什么意象在所有人物上空盘旋着，这一点电影随着往前奔跑的剧情也并没有再往深了说。胡波不会让角色出发去找“席地而坐的大象”，这里阿坤还是走出了北京，只是被一个“拦截”给耽搁了。

好一部充满人性本恶的商业化剧集，我就喜欢这种奠定在人性本恶之上，游走于商业和一点点小文艺的作品。很有趣，小而精，充满灵气。Murray Bartlett有点受老版肉亨的感觉。最后，敢于把人性丑陋揭示给人看的国家就会了不起。

【顿+】一种表达志趣上的无趣，是化用再多机灵的段子也弥合不了的，镜头调度表演皆稳，但成片缺乏情节动力，更缺乏片名里所谓“野马”的生命力，大概观感比「平原上的夏洛克」好一点，也许是此地的“当下”已经很难提供体悟与书写“当下”的土壤了，这也是为什么不太爱看国内青年导演作品的原因。