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前一阵看过另一部伪纪录片《摇滚万万岁》，前后相差了一年，差距却没办法弥补。伍迪艾伦把八十年代的电影拍回了叁四十年代的风格，讲的是那个年代的事，那个年代的人，甚至，仿佛这部电影都是那个年代的片子。美国是个很神经质的国家，民族构成的复杂性、国家构成的“草率性”，都让这个号称最伟大的国家有了很多人格分裂的同质化体现。而碰巧的是，那个叫窜别濒颈驳的人，也是个神经病。说讽刺也好，说搞笑也好，这种源于美国文化骨子里的对立分裂化，是它最基础的特征之一。

几十年过去了，一切都没有改变

这是宇宙级神片啊！老爷子，请收下我的膝盖！

其实没有那么好看，节奏有些生硬。但就冲这讽刺意义，对那个年代，对知识分子，对集体决策的重重映射，必须双手双脚点赞。原来中国电影也能够这么好啊。蔼飞机颈辫补诲

侯麦所有在巴黎取景的电影都是对于“人群中的人”的电影，《午后之爱》《人约巴黎》《飞行员的妻子》《圆月映花都》都属于这个谱系，这些电影都是对于个体如何享受身处人群之中的孤独，如何在人群中移情、摇摆、游移不定，如何在独特性与普遍性之间做出抉择。侯麦喜欢将镜头对准非生产性的时间，午后是一段脱离八小时工作制之外的时间，漫长的夏季假期也是如此。在这些暧昧的时刻，时间仿佛被拉长了，无法被准确地计量，只存在一个个相互孤立的日期数字，这些数字的排列不具有任何意义。维系日常生活的资产阶级道德准则会一点点崩坏，文明中伪善的那一面逐渐显露。同时侯麦又是如此喜欢描绘那个做出抉择的时刻，在一次试探或冒险的过程中人物的内心逐渐处在失衡的边缘，但假期/冒险/电影总要结束，我们每一个人都会退回到熟悉且安全的日常。