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约翰卡朋特值得被人称道的是他一方面把严肃议题和炫目特效相结合，一方面首尾呼应的讲故事方式也很迷人。比如这部一开始就是男主进精神病院，他给医生讲他之前的遭遇。克鲁苏元素结合元叙事，他曾是一个成绩斐然的私家侦探，能一眼窥探真假，一天他突然被砍，接着有出版社招募他去找找作者，因为作者不见了。刚开始男主不屑一顾，直到跟编辑来到男主笔下的小镇，看到会动的油画，眼下流血被控制的小孩子，囚禁老头的女老板，提醒自己赶紧逃的男子。最瘆得慌的大概是夜行路上骑车的老头，不会是致敬回到未来里那个科学家吧？然后就是作家和男主摊牌，作家撕开自己，居然是一页书，非常惊艳，虽然现在看起来特效一般！男主几次拒绝手稿都不成功，回到所谓现实世界，才知道书已经出版，坏的影响已经开始，出版社老板居然不读自己旗下的畅销书，这也太讽刺了

虽然皮套一时间无法接受，但无论是极为出色的人物塑造，故事起承转合的紧凑感和流畅度，还是上乘的打戏特效，背景设定的强烈颠覆感，无一不印证了这一部的是当之无愧的平成新十年最佳

#厂滨贵贵25迟丑#面子上武士道，里子里嬉皮士。

可爱是真的可爱，失望也是真的失望。尼尔盖曼原作那不负责任的想象力和恶趣味，在剧集中可能只体现出来了十分之一，而刨开讨喜的角色和（谢天谢地保留下来了的）部分设定，这部剧只剩下了莫名其妙的节奏和疲软的剧情。/提提就是我心中的克劳利啊，狡黠，一点点不着调的善良和一点点不易被察觉的暴虐。而谁又能比Jon Hamm更适合演一个虚伪又毫无情趣的加百列呢。/最惊喜的是第三集前半集，用半小时拍完了同人作者们能想象到的所有AU设定，从创世纪到中世纪你救我我救你。

一条污浊的河流，洗不干净身子，某种意义上，那也是身子的母体