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被吹爆的曾美慧孜的演技如果存在的话，不在她演的这个角色身上，这个角色太概念化了，身体的付出大过演技。片子的隐喻缺乏冲击人心的反思价值，被一个又一个猎奇式的性奇观给冲淡。是有可以解读的空间，但影像本身是失败的。当年蔡澜监制的《血恋》也这么干过，而且是以础片的尺度拍摄。所以不管尺度如何，这种形式和内容的创作都没啥意思。贬碍滨贵贵43

没办法在一起的爱情才是最美的！亘古不变的真理

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喜欢前半段，对好莱坞黄金时代的追忆真是迷人，一个个耳熟能详的名字穿插在台词中看的人颇有兴致，只是从卷毛回到纽约开始影片走向就比较平庸了。精致复古，但也无甚惊喜，还是属于无敌老爷这几年的正常发挥。

陈果「妓女叁部曲」终章，尺度惊人。曾美慧孜的性感的确是个较强有力的「武器」，不过仅凭女性身躯怎堪担承如此深沉的政治主题？自2002年《人民公厕》问世以来，陈果的怪异趣味愈益凸显，在形式上的颠覆性与此前的「香港叁部曲」迥然有别，这让我很难不把他和拍出了《坏小子》《漂流欲室》等电影的韩国导演金基德连接到一起，此外本片下半段「叁男护一女」的组合也让我想起了张律那部个人非常欢喜的《春梦》。不过，政治性一如即往是欣赏陈果电影的关键密钥，只是近二十载春秋如白驹过隙，转瞬即逝，不免感慨导演创作巔峰的不再。导演对香港歷史发展一如既往的关怀，在其电影作品延续着这种关注，对港陆关係的潜入式探讨指向主体客体更多的曖昧时空。也许这座城市注定要走向歷史的边缘，她曾遭逢的歷史变革，让人心困惑忧搅的外在表达，来得复杂而深刻。