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女主真美，屁股上还有腰窝那

这种片子再多点就好了。

虽然朱西拉和卡里古拉的小鞋情节着实感人，但还是无法接受……

编剧虽自黑，但自黑得没特色也没深度。男主角始终笼罩着主角光环，怎么打都打不死；政治斗争非常想当然；坏人就是一个劲地坏，青瓦台、国防部、国情院、大财阀，几乎都是一副面孔，扮演的是同一个功能：负责给男主角制造阻力。 这就让《流》似乎有点四不像。说权斗，太幼稚；说动作，太鸡血；说悲剧，剧作又负荷不起；这也顺带让言情戏显得尴尬。你可以分明感觉到这部剧制作很认真，情节很快，演员表演很卖力，但却没有那种强烈的追剧动力。 从《流》可以看出韩国电视台在收视率普遍下滑下的自救，及韩流布局欧美市场的野心。但难言成功，编剧空有大格局、大野心，想讨好国外市场，但又力有不逮。讲政治权谋与人道灾难，就不要搞开挂和言情那一套，如果要言情，就不要利用沉重题材投机取巧。这样的韩剧，虽然制作愈发精致了，却不见创造力有什么增长。

【叠+】和《谍影重重》进行比较后能看出香港电影与好莱坞在思路上的差异所在，以追车戏为例：《我是谁》的追车戏是“割裂”的，镜头在城郊内外不断跳跃，又在一处处环境差异极大的空间内上演无数的视觉奇观，然后通过目不暇接的剪辑让观众的注意力持续在这些奇观上；《谍影重重》的追车戏则像是一条游览路线，将人物置于一个完整的空间内，在追逐中危机爆发而又不断解决，借以此过程确保了剧作衔接和城市环境的前后一致性。前者主攻视觉享受和感官刺激，后者则致力于观众与角色的共通和对于某一段情节的代入感。然后又引出了另一个话题：动作片的摄影流派之争，广角镜头与手持快剪的对立。本质上，这种不同往往由演员的身体素质决定，也不可否认手持快剪确实也有其独到之处，但，那些最简单、最直接的镜头设置，往往最是精彩