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初识路易·马勒，惊叹于处女作竟有如此纯熟的技巧，新浪潮真的是电影语言激进的时期，以至于这样的影片只能稍显逊色。两场凶杀，两对情侣，男人被捕，女人成了悲难的承受者，女性观点已经初见端倪。 #观于主持coldme观影活动之前#

制定游戏规则的向来是金字塔顶端的人，在脚下的，注定被践踏燃烧。弱肉强食的丛林法则下，再有个人特征的"人"也是非人，被阶级桎梏，现实抹杀 成为宏达祭祀中的牺牲品，哪怕参透人性饥饿的惠美也仅是狩猎者的又一囊中之物罢了。哪怕身披荣光夕阳下起舞，哪怕猫犬识途，用排泄物留下曾经存在的痕迹 都无法阻挡塑料棚的命运。再精密的围捕 再恢宏的变奏，也无法弥合灵魂的裂痕，腐烂的内核。李钟秀的选择也是凝视深渊，即使粉身碎骨也在所不辞。是明知晓结局也要摧毁飞蛾扑火般纵情燃烧。留白便预示悲剧。英雄主义的反抗和现实主义结局。克制的镜头 平直的叙述才能传递最大密度的绝望。啊 无处的隐喻。

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＋，masterpiece!韩影巅峰。影片中的情境犹如迷宫一般复杂神秘，自由的剧作结构结合导演赋予文本的"隐喻"特征让这部影片很难被定义成单一类型片——元电影的内在含义转而显露，但独特的结构（几处较为明显的黑幕转场也符合非线性的写作方式)与故事组织又得以让观众进行某种程度上的自我确认/指涉，结尾处的处理又让本片增添了一丝作家"创作焦虑"的特质(巴顿·芬克式的)，而且这种创作与人物的行为形成了嵌套的关系最终形成梦幻的影像效果。原著村上春树的《烧仓房》——个人与社会之间的疏离，另有福克纳的《烧马棚》—— 采取暴力解决问题的抉择(愤怒情绪的释放，在这里被很好的运用到角色阶级的对立所导向的悲剧)。

A true west story