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蔡少芬演的女同，又骚又酷的劲儿实在魅力非凡，女人爱上她不难理解；张达明那个猥琐劲儿啊，哈哈词五个人演绎的人间色相，真是怎么乱怎么来，却在微妙的气氛中寻找了平衡。。。

最后一幕泪流不止。影片前面绝大部分的时间里，我的观影感受只有两点：一是，他是个好人吧。明明自己都没有家人，却努力的帮助无人认领的逝者寻找家属，办一场葬礼。上司都说，葬礼是办给活人看的，既然活人都不在乎，你又何必执着。二是，生活的可怕。无论是逝者自己死于家中许久才被发现，还是男主每天都在目睹这样的情景，都让我联想到人一旦老去之后的无用与无能。更何况，如果没有家人的帮扶，注定是一场惨剧。 影片结束时，多了第三个感受，那就是导演的残忍，抑或是现实的残忍。“好人有好报”并不是真理，也并非箴言，只是劝说好人坚持行善的谎言罢了。男主一辈子兢兢业业、循规蹈矩，就在他认为平淡如水的生活终于要泛起一丝涟漪时，却因仅仅一次没有看过往车辆，而葬送了自己的生命。这个世界是多不公平啊！

克利斯·马克眼中的世界永远是无法攀及的高峰。摆从此生命分为与克利斯·马克相遇前的人生和与克利斯·马克相遇后的世界。闭

没看无耻之徒之前，觉得摩登家庭很赞，看了无耻之徒之后，摩登家庭就是傻逼的意淫幻想

毫无语言密度节制的典型话痨电影，很像候麦的知识表达与伍迪艾伦的愤世嫉俗的结合，所谓艳情史不过是个人的小情小爱，现代法国或是叙述的真正中心，反复无常的恋爱作为一个媒介引申出的现代法国知识分子的精英意识与处理私生活无能之间的矛盾，这种矛盾又不是文本的重点，反倒是青年们脱口而出的见解与嘲弄从各个维度彰显着法国的文化优越感。