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五句翻译一句的字幕让我看的云里雾里（就算字幕完整大概也稀里糊涂的）但是戈达尔的电影哪用管他们在说什么呀，光是画面里的这红蓝配色，就足以让我觉得这电影实在太美了

30/100?2021 虽然目前只行进至第七分钟……却是全然的五分！THE REUNION! ? the crush…boyfriends and girlfriends come and go, but this stays forever. 心动过也许比爱过更动人。

“古埃及人认为自己的语言是与生俱来的神赐，于是将一群新生儿圈在一个与世隔绝的地方，不与外界有任何语言交流。过了十五年之后人们回到这里，发现这群孩子互相交流时发出的是咩咩的羊叫声，原来他们的隔壁是一个羊群。对法国的左翼年轻人来说，马列主义就是那群羊。"片名的翻译是大误会，中国姑娘在影像中根本不存在，被阻隔在教室窗口的那面墙之前镜头反复地横移，角色口中念出的文本都是中国人熟悉又陌生的字句，革命不是请客吃饭，大唱着尘补辞！尘补辞！我觉得割裂，对在这个地方的你我来说，资本主义左派是那群羊，我们也在这屋里，叁叁两两地偷偷集会，对抗群体，逃避牺牲，削足适履地挤进已经万分狭窄的自由空间，这一切或许在他们看来也够割裂的。

对于爱，容易理解为某种斯德哥尔摩症候群，受害者与窃贼之间似乎只会是憎恨，或者憎恨的变体，其实不是，更多的是一种被欣赏的愉悦，尤其站在审判的严肃场合，让女画家感受到心灵的一种柔情的被凝视，法律关系被一种崇拜的主客体关系所替代，所以画家的爱被激活，并有别于过往所遭受的暴力畸形的、不对等的爱。而窃贼的爱则是基于“被爱”，伤口被注视，意味着灵与肉被赋予爱的原力，更像是两个人在相处中没有目的性地探索爱的本质。爱所必需的崇拜也具备了。但两种爱之间存在一个鸿沟，经济、文化、社会阶层的鸿沟让表白变得艰难，窃贼的表白是不停追寻她的去向，而画家的表白则一如她所擅长的，将画中躺在他身体上的女子替换成她自己。爱欲是一个完整画面中集密、琐碎、刺目、浓郁的每一笔，是灵魂相互赏识却引而不发的那种磅礴的张力，是艺术本身。

寡妇与壮汉，也算一类母题了。