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从道德主义出发的话，男主无异会被抨击至死，女性主义者必然也会发出致命一枪，开头激烈的强暴戏份以及毫不顾忌对方感受的情爱段落，无一不指认着令人生厌的男性形象，但偏偏行事冒犯暴躁，已然踏入犯罪范围的“坏”男主，迈克·李却偏偏要让大卫·休里斯来演，并又为这一角色赋予了悲伤文艺的另一内核，在这一思想的加持下，人物行为逻辑反倒行得通、走的过，同时，大卫·休里斯本身的形象也造就了完美的皮囊容器，这是剧情中他得以进入各个“门”的最大原由，未有丝毫抵触行动的女性群像也成为这部电影的缺点之一，但真正用意，显然需要仔细的讨论。在与之对位的富家子弟的角色中，这一高阶层男主显然是去知识魅力化的主角，在这种对比里，明确得出了，男主的真正魅力绝非休里斯本身的迷离，而是角色台词中的悲歌乱语，恰恰击中了现代的疏离个人。

最后一集加两星，前面的铺垫冗长乏味

无聊的流水账记录了一个white trash。2o12.1.19下载，2o17.4.8于田村山南路

星期四的角色塑造可以更好的，但仔细想想从厂1开始他就有点牛津一块砖，也并不是到这两季才是如此。不过主角们的个人情感生活，不至于影响到案子本身。太喜欢交通公益广告那个梗。案件很摩斯。等不及要看七十年代。

这是一部充满躁动情绪的电影，背景建构在90年代的英国，一个不知何去何从，对现实表示虚无，对未来毫无头绪的情绪是普遍英国中下阶层民众的精神状态。这是存在主义发展到新的阶段的时期，很多台词和细节可以说饶有深意。大卫·休里斯的表演够味且极具爆发力。