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孩子是父母的来世，但不能任由摆布12.1.14近凌晨

2021上影节，叁星半。影像(宽幅+广角)及调度上已初显导演的个人风格:通过循环往复的全景镜头抹去无际荒原的边界，使其成为画格内的封闭空间，再如下棋般精准“操控”着人物的运动轨迹(同质化的“囚徒”们为了缥缈的生机投身于掌权者设下的残酷杀局，摒弃人性，互相反叛)，从而同时营造出地理上的空旷感与心理上的绝望感。黑白服装的强烈对比、结尾极大的情绪落差以及骤起的肃穆乐声则是对全片悲剧基调的强化。文本层面，形式之“强”反倒暴露了叙事之“弱”;片段衔接与整体节奏可以更好;而观众对所涉历史背景的陌生难免会影响对本片隐喻意的理解。

褒曼的角色是她自身真实的写照，亦是伯格曼的，这两位瑞典最富盛名并且拥有相同姓氏的伟大艺术家，都为了各自的事业给自己的家庭带来可怕的创伤与疏离，乌尔曼那时也与伯格曼劳燕分飞，由她扮演的女儿，对母亲的爱与恨，在我看来，兼是对伯格曼的。褒曼随罗西里尼浪迹天涯，在好莱坞沉浮多年后终于回到故乡的怀抱，这样一位瑞典巨星，居然是第一次出演瑞典电影，这与影片的“奏鸣曲”结构不谋而合，伯格曼曾说：“我们在年轻时，从父母身边逃开，而后一步步，再回到他们身边，在这一刻，我们长大了。”

写意监狱 #SIFF2021

亲情缺失，言不由衷，母女都是爱的残疾人。海琳就像夏洛特的内在，行动艰难，无法沟通，只能挣扎地呼喊。夏洛特讲述的童年遭遇让我想到曾经的自己。全片只有简单几个场景，却始终紧抓人心，黄色的明亮，转入清冷，收于黑暗。很多全景镜头，把人物放在远处，疏远、落寞，大提琴拉巴赫那一段让我落泪。