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调度有点东西，喜欢从边缘视角切入一场戏，或远处旁观，增强纪录感和沉浸效果，但拍的东西实在意思不大，有点浪费了好调度。导演是真的喜欢稻田芦苇田，但这些镜头加进来是真的没啥用。女主角的形象有曾美慧孜的意思，去除了情欲部分，她的眼睛非常好看，一眼能看出善良、脆弱、有点呆板的愚昧，一个深山里的弱势妇女，她给人的感觉跟最后湖上漂泊的孤舟的意境异曲同工。

总体很好，就是英文歌有些突兀 PS：那个英文歌出来的时候，我愣了一下，还特意暂停了，确认我的耳朵真的没问题，真的是电影里的，总觉得是外面哪里在放的

7.1分左右。 最恐怖的不是鬼门关，而是边关，最恐怖的不是下降头，是离愁。 作为处女座来说，电影足够成熟了，只是还少了鲜明的个人特色，恐怖片的外在和政治的肉体是分开的，有太多似是而非的空镜头了，这也是相当多年轻导演的通病，用觉得可以喻物，实则累赘。 不过几处抛出“渗点”的设想还是不错的，终于是保留了最地道的东方恐怖，这一点对于习惯了用“jump scary”的好莱坞电影人来说，至少得学上个十年才能参透吧。

显然这部电影的画面和叙事风格更符合日本战后国民中普遍存在至今的心理需求，将父子换成日本人，这部片子也丝毫不会显得突兀。国内遇冷日本爆红，这部电影具有了典型作用。辫蝉电影段落和小说文字完美融合，改编得很成功。。

导演给盗版者下降头这种做法很明显表明，哪有什么鬼不鬼的，有的话他也叫资本主义