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相比弗里达卡罗的传奇一生，这部传记片略显浮皮潦草。

喜欢卢正雨的短片《绝世高手》和《大侠卢小鱼》。可此回长片太浮夸，不可否认有几个好玩的段落，但搞笑方式和段子完全模仿周星驰，几乎就是《食神》和《功夫》的新编，和满满的日漫风，拼凑痕迹严重且用力过猛。卢正雨确实是周星驰最好的继承者，你可以说是粉丝写给偶像的情书，但没有自己的东西。

很早之前，14年青旅时，英国的搁测补苍就一直向我推荐中国他最喜欢的两个导演，贾樟柯和王家卫。王我很喜欢，贾却是第一次听，他迫不及待的拿我的笔记本给我放了小武的片段，我只能用蹩脚的英文表示敷衍的认可。后来被朗读者中贾描述童年娓娓道来的画面感所折服。下午读贾想，“事实上就是有很多人不愿意接受这种具有现实棱角的东西，他们感到不舒服。也许是因为这样的影像在观看的时候要求人们必须具有一定的承受能力，而大家好像就是不愿意通过电影这种方式来承担这些东西，宁可去消费那些打磨得非常光滑鲜亮的东西。”瞬间让我想到尼采，一个人能承受多少真相，是对他精神强度的考验。我放下书本，打开了小武。过于真实纪录片一样的乡镇县城，1997年的中国。艺术和真实的界限怎么把握。我喜欢摄影，这是我不敢拍的真实，也是我表达不出的艺术。

太满了太满了，像是金陵十叁钗混合集结号，又介于与建国大业之间。最好的表演是王千源和姜武。极度极致极其脸谱化的魏晨令人频频出戏，非常糟糕。张译这些学院派演油腔也是套路得很（让子弹飞和鬼吹灯里，葛优夏雨都是这么演）。总体是有些华彩的部分，但野心实在过大，民国战乱中海派那些打麻将啊唱戏啊种种元素都在堆砌式展出…种种都让觉得匠气。最后幻想项羽的画面梦回十叁钗走秀……太可惜了，投入那么大，却没能像风声那样自立出一个类型片标杆。

看了小武终于知道为什么贾樟柯的影迷对现在的贾樟柯和江湖儿女不满了。小武的人文关怀是江湖儿女不能比，相比于这些年贾樟柯电影的符号堆砌，小武的粗糙有一种天然的平实感。上世纪九十年代的汾阳和我老家村里很相似，所以一种纪实带来的亲切感冲淡了叙事的缓慢。纯情，重义气的小武在变化的时代注定被抛下，所以他的失意不可避免，小武所代表的那部分社会边缘人物是不会有发言权的，所以这样“记录”式的电影放在那个时代背景很有必要，而且放在今天也不会过时。