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剧情介绍精选评论
柯不悔碍翱碍滨碍础:139.200.215.38如今来看奠基之作，功能性与意识形态性的确太浓厚。从“人民阵线”的角度完成各阶层联合抵抗的斗争故事。散点透视、底层视角、松散的线性情节、卡车追逐戏（隐匿的攻击与无端地死亡）成为影史纪录。主旋律在复兴的人道主义光环（基督式的殉道者）与点缀的插曲式滑稽喜剧（如平底锅攻击）效果中，结尾围网外的孩子目击神父的死亡，一种充满诗意的集体反抗意识开始构成。
春天快点儿来吧:210.39.15.139应该都知道抄的是哪个综艺了吧，无关嘉宾。触一样是抄，番茄台抄得比芒果台更濒辞飞。
唐映枫:121.77.154.101略闷，那段时代的纪录吧 感觉在叙事上甚至有些纪录片的感觉，前半部分似乎没太多高潮点，注重写实性。后来觉得这就是新现实主义的特点之一啊
珍古古古古古井:121.76.225.210都住豪宅了，太太盲女，连住家保姆都不请一个吗？前百分之七十几的剧情很套路诶，然后先把自己刺伤再去杀老婆，哈哈哈，精彩都在后面20分钟，不过也不合理，女主角怎么镇定的人刚开始表现的怎么傻白甜。
梦中的梦.:171.15.186.127重看。废墟的再现是及时将空间复活，而不是今天用来作为图像的隐喻。隐喻只会削弱电影的现实主义。也许这一点在贾樟柯的初期也得到了体现，但后来的空间却都成了绑架图像或挟持所谓的写实观念而造就的不可靠的现代批判。另外，革命叙事本身就是强有力的意识形态，但罗西里尼那个时代正是在用摄影机刻画电影的形状，但今天我们却只会用那些精巧的台本来刻画人物或者明线暗线以达到一种看似揭露革命肌理实则亵渎整个革命历史并提供给观众一种超越革命，活在当下的天真而无用的反思。这些电影只讲一个故事，就是电影院里面的故事，他们不讲电影院外面仍然存在的现实。
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