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台湾新浪潮中的有些情节剧虽然看起来在革新，但从根本上来说受“健康写实主义”的影响其实非常大，新浪潮中某些情节剧，将“健康写实主义”中的完美主角进行反转，塑造固定歧视看法，在将配角的行为进行合理化解释，就将“健康写实主义”中的人物道德光辉变为了特殊群体的关怀，不仅本片这样，早于本片十多年的宋存涛拍的《母亲叁十岁》早就这样了。商业性情节剧的缺点就是，过度煽情话和套路走向折损了剧情内里的情感，这也是本片虽是侯孝贤编剧但却大大的落后侯孝贤自己拍摄作品的原因，导演过于凸显了事件中的感情，而少于留白，同时代张毅则不是这样，因此他能拍出台湾最好的女性电影。在结尾时，明显的借鉴了小津的电影手法，那个低机位母女对视镜头采用的是中景人物特写衔接，然后在转窗外夜晚的再造景框结束，这实在有点过于明显的借鉴了。

起点重生文的感受，宋的演技对比起来差得太多了

在生命中，所有能让你欣喜若狂的事情都来自于内心。 只有有故事的人才能演出这种慢慢的人生电影。

剪辑是认真的吗？就真的是把新闻演一遍而已 毫无张力 白瞎一众演技派 罗比太闪亮了

记得小时候看过，那时还是录像带时代！记得有一幕阿慧早恋她妈妈把她头发剪了，她哭的很伤心，小小年纪的我不明白说了一句：“有什么可哭，还长呢！”逗一屋子大人哈哈大笑，还有一句台词也很印象深刻就是：“嫁鸡随鸡嫁狗随狗！”