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节奏稍微有点问题 很有喜感不过

几乎是目前为止最喜爱的侯麦作品了。镜头在人物对话时的不经意变焦勾连出的微妙试探与禁忌感不断凸显着摄影机的主体意识。此外侯麦片中的“爱情”完全挣脱出了忠贞与牺牲的藩篱枷锁而不受任何因素掣肘，这便使得人物即便身处一段确定性亲密关系中，思维活动仍保持着徜徉的开放式状态。在不断地期遇、游走与漫游中，在身份地不断错位与最终归位下，两位女性终于完成一次对于爱情寓言的自我指涉。

这才像美国的饭祷爱啊触意大利真是呆萌

础濒别虫补苍诲谤别和尝别补真是渣男渣女天生一对……而且都是肤浅现充自恋狂，无敌了……蹿补产颈别苍挺可爱，女主很多台词很谤别濒补迟别……不过侯麦这种不表现任何倾向的感觉真的让我很受不了啊，渣男渣女真的都好讨厌

☆：4- 一个凝固的时空模型，虽然生硬却也是相当直观乃至不可再的纪录。一部分当然来自戈达尔“政治地拍摄电影”，另一部分则是那“最后时刻萌生的爱意”，因而爱情被征用为归拢焦虑的话语-记得明哥曾说禁色实际上适用于所有suppressed的爱，这两条叙事线不正是（作为夹缝中的殖民地）压抑到寻求难再的梦幻年代，以及“你还爱我吗”的患得患失？一个“旧中国与新时代私通所生的野孩子。”