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还好，不算浮夸，朴实也行。

其实看看还行，笑点挺多，对于一部爆米花电影干嘛要求这么严格

挺好个剧本，愣是给拍的没了意思！最后反转时明明可以很出彩，结果平淡的啥也没了，白瞎几个演员在东北挨冻了

想象一下原本的戏剧《我自远方来》在舞台上会怎么演绎？电影版是线性的叙事时间，前半部是去世之前的丈夫和一双儿童时期的儿女在回忆中的模样，后半部是去世之后的丈夫和一双长成少年的儿女在想象中的模样。舞台上可以让两个时期的丈夫和一双儿女，也就是叁个角色六个演员同时围绕着她吗？让他们围绕着她喋喋不休，将她的回忆、将她的想象压缩、混杂、撕扯，撕成一家一园的荒芜？

看完的第一反应是，想立马去别家影院的港片展回味一下过往。实在看不下去，几个名导好似功力尽失，仿佛全然不懂在短片体量内完成应有的起承转合，自顾自沉溺在怀旧情绪之中。不过好歹不至于拍成《我和我的香港》，起码守住了不献媚的底线——袁和平的《回归》跟叁年前薛晓路的短片同题，定在97年却丝毫不讲时代大事，故事落在孙女返港，讲的是香港精神的回返，不过立意依然乏善可陈。剩下几个导演里，洪金宝摆谱，许鞍华笨拙，谭家明出格，杜琪峰直白，林岭东恍惚，于是徐老怪最后蹦出来，扫射了连自己在内的所有老帮菜：香港电影的血脉里是有“疯”的基因的，而所谓“深度对话”其实是鸡同鸭讲。把今年释出的这些囤积港片放在一起比，韦家辉真可称得上当代大师了。