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为什么要用这种形式呢？理由在哪里？——这是观看本片的最大悬念，但海恩斯同志也没给你正经的答案，那我就不知道这部电影拍出来是干嘛的了

和《颐》一样，《风》虽然也直接描写了历史的变动，然而是其中角色的情感模式，其最微处、不合理处才真实地映出了历史的震动。能够带着问题意识拍当代中国的导演真的太少，又能将人摆在这种历史视角里的更少。再和《颐》比较看，娄烨镜头中的女性都有极大的生命能量，她们的爱令人敬畏（虽然她们爱的模式本身印刻着父权制的召唤），她们前赴后继地被辜负，被剥夺，被利用，也算是这国历史中女性价值和爱的真实处境了。剧情处理有些繁琐，一些带着雄心拍的镜头却不流畅，井柏然和马思纯各只有一个表情，宋佳太美。

看我的心酸，好可怜那个小老鼠

78/100 在这部惊悚犯罪题材的电影里找不到令人耳目一新的故事脉络或者人物，但是娄烨却能用影像和场面调度把它制作得质感满满，宛如一阵寒风吹过乌云密布的破败土地那样阴冷孤寂。开场就贡献了水准极高的一幕防爆戏，无论展现的时间长度还是内容都让人非常满意。电影确实涉猎了司法阴暗面，但说老实话我看不出有什么不能拿龙标的地方。

很喜欢。虽然这片害得我一篇童话没能发出去。