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8.7(1??)，《呼喊与细语》浓烈的红流淌的是自始至终的绝望，《芬妮与亚历山大》温暖的红浸透的是温馨与压抑并存的人情生活。密闭的室内环境俨然塑造了一个小小世界，古典戏剧的美感贯穿始末，前半部分借圣诞晚宴展现的Ekdahl家族群像丰满人物的同时也让伯格曼一直致力于挖掘人性之悲苦初现端倪，渐渐渗入看似幸福美满的大家庭中；中段的死亡悲剧，把女性和儿童拽入并囚禁于虚伪邪恶的牢笼里，再度更显直白地质疑信仰和神谕；后半段浸染宗教意味的魔幻色彩散布恐怖阴郁，然后借妖魂之力又回归于劫后重生的希望平和之中。探寻生命之苦后还是选择投向一个无比光明的收尾——既然无法违抗或抵御世间之恶，就且在欢乐时尽兴。五小时的长篇依然引人入胜，只是个人并不认为这是他的最佳/ 补习这部看到一众熟悉的面孔有些感动

quite cringy。尴尬又平庸的猎奇之作。属于那种硬套上lgbt题材随便写了个故事拍完就急功冲电影节的东西。柯震东也全程游离在角色之外，只有那么一两场戏的状态还行。白宇帆很会演，甚至有些极其傻逼的台词他都能凭借对角色高度的信念感而说得那么自然。

4.5，从被迫栖身原始森林的Holly和Kit、Bill和Abby到The Thin Red Line，故事的外形几乎是颠倒的，马力克直面了Badlands和Days of Heaven中若隐若现的自然母题，亦完成了一定程度的自反，诉说心事的人物是一颗颗意识的晶体，彼此勾连。

于朦胧我恨你像个木头一样

1、前面恍如《红楼梦》的奢靡华贵，充分显示了伯格曼在戏剧与影像间的驾驭能力，而随剧情深入，则是其一贯对上帝、宗教的质疑；2、“时间和空间并不存在，在微不足道的现实中，想象力织就着新的世界和图案，这个世界是：记忆，经历，自由幻想，以及各种矛盾的混合体。”