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“北京不是家，老家也不是家，感觉自己被隔在中间，到哪里都是个外人。”

（2011）：没有人知道我们会飞多高，也没有人知道我们何时坠落，生命无常，学会像一首诗一样生活。（2019）：“死亡”通过与“春/生”的对比，由外来者视角在村落展开；大全景固定风景镜头（似锡兰和《邮差的白夜》，但锡兰有超现实部分，与达内的手持完全不同），偶尔特写（主角表情），两人在树林里行走的迟谤补惫别濒濒颈苍驳（阿巴斯很不喜欢）；几乎无配乐，最后骨头随河水远去的配乐庄严肃穆似老塔；细节的铺垫，对话里的信息，让主角的身份和目的模棱两可，让人去猜；乌龟、苹果、屎壳郎、骨头、河流等意象的运用，由人物的凝视主观镜头呈现心理，像《青木瓜之味》、《邮差的白夜》；非职业演员的调动自然，主角与医生在麦田中坐摩托车探讨生死，以及将死女人和挖沟人从未露脸；诗歌的嵌入，与日常生活融合有波斯传统特色，哲理自然流露。

为了显得女主北漂有多难，硬是加了无数狗血的设定，我们北漂一族表示不服。都什么年代了，还要对着空气大吼大叫，还不止一次，啥事喊喊口号就行的话也不用努力了。说实话我觉得张子枫演得蛮尬的，火锅店那场大喊大叫的戏太尬了。白百何蛮自然，但是这种角色对她来说也太小儿科了。魏大勋简直就是备胎专用。

阿巴斯明晰古典。他的镜头仿佛画笔，慢慢地勾勒出村庄的风景。热爱形式的反复。转：他戏弄奋力爬行的乌龟，把它翻个肚朝天，又嘴角带着嘲谑低头望向脚边，那里有只屎壳郎正卖力的推着一个粪球向前跋涉…这一刻他高高在上，开着上帝视角，大概自觉主宰力爆棚，却未想：自己每日数次，驱车急急奔向丘陵山野的高处，追逐信号就为接个看似也没啥要紧的电话，与积极推粪的虫豸蝼蚁也无二致。

可能没有那么好 但喜欢白姐 就喜欢白姐劲儿劲儿的样 没犯啥原则性错误 演技又好 颜我也吃 子枫和大勋也不错 发现描写北京奋斗的青年爱把场地设在双井