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正是这电影让我这么早就醒了 最小声加捂眼 总算把这期待已久的铅黄片看了 音效与灯光实在太出色 要的就是一个氛围 比起叙事和镜头语言导演更感官主义 本觉得翻拍更惊悚 翻拍色调偏北欧 冷 而这部魔 不由地让人觉得frivilous 可临睡前在脑海中回荡的主题曲 闭上眼就可以看到的骇人景象 嗯 如果恐怖片讲求的是深入人心 余音绕梁 那么阿基多做到了

厂滨贵贵蔼和平；初看时2007年，现在依然五星；原节子的笑容让整个银幕都明亮起来，恋父倾向较明显，结婚的男子甚至都未出现，两人无意识的对话“是吗”“是啊”听来十分温馨惬意；杉村春子真是超级绿叶，各种类型都驾驭得非常好；结尾真是怅然啊！

第一遍看恨得咬牙切齿，觉得被坑了，但是又忍不住再看一遍。真不知道女主角那装模作样惊恐的眼神和聒噪的配乐是精彩还是糟糕。也许兼而有之。

1.各种意义上的里程碑：野田高梧的加入、原节子的启用、嫁女系列的开始、小津大师地位的真正确立。2.其实与小津战争前后的电影主题上有隐秘承续性。既是《父亲在世时》的变格（对想要和父亲一起住的儿女的两场训诫）；又是《风中的母鸡》里和解主题的另一种表达：战争中受到创伤的女性（不要忽视纪子在战争中因被强迫劳动曾生病这一细节！）最终接受夫权/父权的规训投入新的生活。而嫁女的设计巧妙掩藏了这些争议主题，让表达变得温和而更具人性深度。3.除了声画配合还略显粗糙，形式已臻于完美。作为贾樟柯和侯孝贤最喜欢的一部小津，是有道理的。剧本严丝合缝，调度举重若轻，空镜臻于幽玄之境。苹果、海浪、夜话那晚窗棂前的茶壶。4.竹林出考证了纪子形象与片中能剧《杜若》间的隐秘联系，虽有些牵强，但很有趣味，聊备此一说。

跟资产阶级的审慎魅力有异曲同工之妙，只不过布努埃尔跟戈达尔比起来还是太温文尔雅了~ 戈达尔用周末讽刺一切：资产阶级的财富膨胀，循规蹈矩，繁文缛节，脆弱不堪；其手法之激进，到现在有无人能比。他根本不在乎观众的体验和感受，只在乎表达什么、如何表达。一个艺术家本应如此。