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可以有很多种解读的以施虐受虐为载体的片子。但是并没有产生很多共鸣。更喜欢苦月亮。波兰斯基还是很懂女人的 知道她们想要真相想要罪人从内心感到忏悔 在杀戮里面也提及过这一点

值得一看，虽然片长较长，但是引人入胜，毫无拖沓之嫌。人物性格刻画鲜明，太多贬低美帝的因素，一度让我认识这是一部英产二战片，但是个人英雄主义会告诉你这是美帝的产物。

像看了一本恰到好处的Paul Auster的小说。爱人果然是爱人呀

6/10。叙事关键线索的钱和粉笔都是教学条件的代表，从高老师数粉笔、学生打闹摔粉笔到捐粉笔，结尾张慧科写在黑板的蓝颜料粉笔，蓝色是孩子们对孩魏敏情感的赞美，高老师清晨坐车回家而魏敏芝追要工资失败时，黎明的青色冷调表明物质的匮乏，钱的承若无法兑现，搬砖剩余的钱买可乐一人一口，这里可乐是贫困生对物质的奢求。声画艺术构思：村长家一堵破墙（艰苦）和向国旗行注目礼的一抹红色（朝气），全班搬砖脚踏气势磅礴的黄土地，魏敏芝步行至城市的山洞，身后漫漫长路的黑暗呈现眼前的光明，表现一个都不能少的决心。魏敏芝去酒席讨饭以黑夜做背景，黑夜映衬出内心的迷茫并给予放下尊严的勇气，广播寻人失败的火车噪音营造心理压迫感，电视台做嘉宾时做节目背景的绿色田野暗示找人的希望，主持人期待魏敏芝回答城里的好，魏敏芝印象最深的却是讨饭。

叁人一屋的暴风雪山庄模式，施虐与受虐的身份转换，故事更适合戏剧的形式，但语言完全是属于电影的，西格妮·韦弗一如既往，虽然是女性，但足以和施瓦辛格、史泰龙、龙格尔、尚格云顿之类的演员位列银幕最佳硬汉形象。