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每一个屌丝影迷都会被深深击中吧，尤其是那些还怀有那么一点点导演梦想的。人有时候就是这样，对于自己热爱的东西明知道是一条不归路也心甘情愿的错下去，当然这个结尾还是充满了无限的正能量，导演告诉我们真正热爱电影的孩子不会变坏。笔.厂.那个庭审总给我本拉登审问内贾德的错觉。

最后马山一定穿了防弹衣。这部电影的精彩全在最后一次过爆发，就好比昏迷了很久突然来了一记强心针。

阿巴斯用“戏中戏”的方式叙述了一个伊朗乡村爱情故事。 对于形式，有两个片段非常出色，其一：男主角利用拍摄间隙与女主角搭话追求爱情（男女一个站立一个坐下，一个平视镜头一个镜头俯拍，小楼阁构图利用柱子和门分割两位主角）时镜头语言暗示主动与被动关系，隔离障碍与交流破局的对比关系。其二：结尾部分摄影机一改过去众多电影的跟拍方式静立山顶，两位主角在画里运动，画里的他们比例极小但仍抓观者视焦点。 对于内容，影片用朴素主义像纪录片一样拍摄地震后那破败的伊朗乡村及其爱情，故事简单但引人入胜。一场雄性追求雌性的求爱活动在社会文化和经济的制约下的普通故事，但阿巴斯就是有艺术品味把它讲好。 橄榄树下男人追随女人的脚步，他喋喋不休的求爱语言对着一言不发女人，此处无声胜有声。

We’re here because we’re here because we’re here because we’re here.

治愈的happy ending（应该是吧？）。换其他导演应该会沿着被骗的一家人、假导演、以及真导演启动的新片项目延伸人性之恶的演绎吧？喜欢那个被司机和记者轮番踢滚很久的罐子。喜欢庭审和现实场景不按时间顺序的插叙。喜欢透过窗户窥视的主观镜头。喜欢那个记者拼命找录音机的设定。摩托车偷拍加声音整段爆掉真的好复原纪录片，但纪录片这么用应该会被制片人追杀。