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我原以为你不会离开东京。我以为你这种人，会在花园种着白色的花，听萧邦的音乐开放的厨房，雪柜内整齐码放可口可乐。要做那样一位太太呢。你会在有蓬盖的阳台，穿着白毛衣，逗着小狗玩，然后隔着篱笆向我打招呼“hello! How are you ”/我们住在这里16年了，搬来那年纪子只有12岁，头上扎着蝴蝶结，爱唱歌。孩子长得真快……要分开了，但总有一天还会重聚。总不能永远一起生活。要是不知足的话可没有止境啊。/麦田熟了，孩子大了总要离开父母的羽翼。很多熟悉的场景，母女一起缝被套、回家晚了防蝇罩下留着剩饭用热茶一泡可以吃两碗，突然亲戚来访家里乱糟糟，孩子不喜欢爸爸的礼物气得离家出走。一家人吵了架第二天又一起吃饭聊天商量照全家福。小津的电影如同一剂神秘的汤药，唤醒很多惆怅记忆。

纵然有几处画蛇添足的处理，能在当下看到这样的电影就是弥足珍贵的。为创作者表达的勇气点赞。只有看清楚了历史，才能更好地理解今天。

佐杜洛夫斯基=库斯图里卡+特瑞琼斯+寺山修司。相比圣血，我更喜欢圣山。为啥不拍个《圣屎》呢，片名就可以叫贬辞濒测蝉丑颈迟了

真没觉得哪里好，反而好多处感觉非常尴尬。无论是母女关系还是爱尔茨海默症的描述都没法让人感同身受。

这不是奇幻版的索多玛120天,这是颁耻濒迟版的伊索寓言