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3·11大地震、持久的疫情，让那个相对来说比较私人化的新海诚，将目光放到更广阔的社会层面。在此次新作《铃芽之旅》中，主人公踏上从南到北的旅程，沿途展现了日本各种社会风光。有些凋敝，带着些许废土气息。不断跳出的手机地震预警，时时提醒着灾难已经成为一种日常。而抵御这种日常的，正是另一种人与人相处的日常，尽管有时候很破碎，但又很治愈。以灾难为底色，新海诚却处理地很温情，很幽默，在悲观的基调上处处给人以希望和鼓舞。推荐大家观看。

试图吞噬黑洞，终被黑洞反噬，全剧画出了一道强烈而诡谲的人物弧光；室内对话戏高阶教材，从布光到机位再到切换，汁水四溢，大卫·芬奇借此完成了在《十二宫》未完成的夙愿。

开场前焦虑犯了，但看完了全片，所以它应该具备治愈的能量。每个人都有一扇可以去到“常世”的门，却没有多少人走进过自己那扇门，蚓厄就是那些堆积在彼岸的没有得到解决的伤痛，在城市上空盘绕着巨大的灾厄，人们视而不见，是人们无视心理创伤的修复，才让“常世”里总是燃烧。用奇幻的方式把个人的体验造得宏大。“吾心即宇宙”，陆地不再平整，是因为人心不再平复。《天气之子》里决绝地让冷漠人间被大雨淹了去，到这里又感慨于人类微小的善举，三腿板凳跑得飞快，可以垫脚，简单茁壮的生命力。因见识死生无常，而对活着失去执念，直到死亡迫近，和无数公路上的过路人约定再见，活下去就是意义本身，撞梗《靴猫》，“我知命如蜉蝣，死亡如影随形”，“What do we say to the god of death？No today.”

好担心小乔忽然唱起来。喜欢第四集

没想到这么好，几乎可以5星。官僚主义的运作在哪国都一样，总有拍脑门子的高官、一刀切的教条式管理，管来管去，唯一不管的是人命。活在这样局促的体制里，男主从婚姻到职业，从心理到情感，都暴走失常、分崩离析。最后，还是那份曾被他漠视、忽略、心不在焉的生活和伴侣支撑了他，成了他的心灵归所。