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你在想什么？你感觉怎样？我们对彼此做了什么？芬奇对准婚姻的脖颈一刀封喉，揭露爱情阴暗面的新高度，以爱之名行操控之实。爱的虚妄、人性的变态、民众的道德绑架、传媒的唯恐不乱，一系列峰回路转在暗黑镜头下铺展，即便受剧透依旧战栗。芬奇从不被原着挟持，所有故事都能被他锻造得阴森森血淋淋。

到头来，为什么费里尼有资格对椰树牌椰汁广告指手画脚并欣喜地拥抱世俗化？这并不能正当化电影本身对花花公子式的大胸美女刻画所带来的压迫。就像罗密施耐德并不幸福一样。受够这种男导演了。

一个落日，国王，衰老的上帝，无人理解的实验，虚无和迷幻。The sun is God,他和他自己的宗教。片中两个女人都爱他，但爱不足以对话。画过水彩的人都知道透纳的位置，温莎牛顿颜料的发展跟他有很大关系。ps透纳去拍照片，当时是银板摄影，不是那么拍的，而且脚架都不穏。。

四十多的故事，很轻松就看完了，不乏有趣的情节

4.5 对于亲密关系中的侵占、控制和想象，它不可外观的私人隐秘性绑定了深入骨髓的危险，不亚于灵异穿透和神经损害的邪性 特别是当私人身份被外显的大众身份绑架(艾米的完美主义形象与作家-孕妇-弱势群体的四重奏)，危险便具有了无孔不入的尖锐属性，时刻瞄准着亲密关系中那些最容易被忽视的脆弱成分(软弱逃避、不善经营、难以磨合)发起责难和拷问 以至于这些最需要点滴相伴共同面对的现实化作了合奏之外的异响，被过滤掩盖，于是妄想取代日常，本应紧贴的甜蜜被倒置为了心灵相触的心惊肉跳 悬疑惊悚之余有关大众舆论这一议题以部分戏讽的风格显现而来，与前者的氛围形成一内一外的闭合空间，从而消灭恐怖之外得以被解救的空间，因为消失的不是爱人，是大家心中的艾米，男主被二维化为了一个附属于女主的身份符号，他被彻底锚定于其中