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4.5 冲田修一重回巅峰水平！无论是在方寸庭院中对“压缩时空”及其细节的一再把握，还是表演和剧作调性上喜剧感与现实感的磨合，都在持续不断地释放能量。 其作为艺术家传记片的新颖之处，不仅在于将艺术家形象压缩进“以天为计时单位”之中进行塑造，更在于其切入口并非是作品与人的辩证，而是人与世界、与他人如何发生关系，一条有生命的锁链在现代与过往中游曳。我们能在这部作品里看到一个人是如何在现代达到通往过去又走向未来。 如贡老所言，“实际没有艺术其物，只有男男女女。”

一场说走就走的开拓之旅，一段温情萦绕的旋律。苍茫的大地上，躁动的心，忘不了的情，一场接一场的告别，这是个要在心头萦绕很久的故事。

日本传奇艺术家屏幕形象的艺术再造。平静的禅意隐约我是能够理解的。世界很大，是因为心的欲望无穷。一花一世界，侘寂与阒静从心眼开启另一个视觉。我曾有一个推想，人类文明的终极形态，是以个体为单位的。每人都会有一个花园，安静存放自己的心。再无争执与冲突，和谐共存是何等的美。在熊谷守一的庭院里，也有这样的理想。

每次看了一部这样的好片之后，内心都有一种说不出的疲惫感，仿佛和剧情里面的人一样一同经历一遍他们的人生一般，很久以前就找到这部片子了，但是当时自己对美国西部片还不太感冒，从黄石开始逐渐爱上美国西部片，最近是因为1883的热映才找来这部许久之前的作品来看的，意外发现还真是好看，并且1883的好多设定上和本片如此类似，感谢字幕组对于这样小众作品的翻译。

尘归尘土归土，人终究要返璞归真，入土为安。冲田修一此次试图刻画熊谷守一这个人物形象，表明对现代化城市进程的忧虑。而被誉为“仙人”的艺术家熊谷，因尘世之爱放弃羽化登仙走向永恒的行为，更凸显他是以为人而非仙的状态，才更显得自然之于人的必需性。遗憾冲田修一此次的举重若轻感相比过往巧妙性被削弱了不少，轻巧处不足以惹人发笑，重击处力量感也不够了。