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导演其实还不错。氛围有到位。不足的是女演员演得还不够“狠”。

看完《丑别濒濒辞树先生》，挥之不去的是那一双无处安放的手，想起高中时写的某篇零分作文中的一些相似的片段：面对我的故乡，我从没如此地感到悲伤。……一想起它们，做梦，想起了死去很久的情人，那时她总是赤着足，踩湿我记忆的海滩。我曾经模仿过风，栖息在她的嘴角，打磨她那洁白的牙齿，从她浆果一样的胸脯上采集泥土的芬芳。而今——她臃肿得象一堆败坏的土豆，还有几个小乌鸦般叽喳的孩子，值得一提的是她那位长相猥琐的丈夫，一见我就忍不住上前答话。所以我宁愿说她死了；所以我忍着眼泪说整个田园死了——我狗一样地在田园里流浪，象一个骗子那样在田园里散布着谣言和不幸，看着他们的虔诚和愚蠢我会冲动地想哭，然而栖身在空荡荡的田园里暂时我又获得了什么呢——荒芜的土壤里种满荒芜其实并不是我的家。……

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韩杰因为给贾樟柯当过副导演，大概为了避嫌，故意令电影在后半段转入超现实主义，但这却导致了电影的失败。在贾樟柯的电影中，超现实是以惊鸿一瞥的方式出现，最终达到画龙点睛的作用，但在本片中，后半段彻底陷入了超现实的窠臼，造成了与前段故事巨大的割裂，又因为前面铺垫的不足，使得整个隐喻系统没有构建的到位，彻底导致了电影后半段的坍塌，幸而王宝强的演技挽回了些许，要不前半段的光彩也差点折煞。在前半段中，树的形象就被塑造成一位在村中颇显另类的模样，这样就因其农村飞速发展，关注点的转移，为他赋予了一份过往人情社会的代表性，但这份代表性，好像在那份路牌的段落戛然而止，他它不仅意味着树自己的处境不可动弹，也意味着电影无法在前进一步，后半段的“大神化”虽然找到了情绪发泄口，但彻底推翻了前面构建的因经济带来的反差。