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真希望以后谈及武侠电影，不要上来就提起《卧虎藏龙》的打戏。《空山灵雨》开场的探路戏是动作戏剪辑和用镜的典范，人物复杂的跑动路线和空间转换都在流畅又简洁的镜头切换中获得了出色的节奏感。此外本片的叙事策略亦是大师手笔，叁方复杂的利益纠葛，人物又众多，胡金铨独到地选择了偷盗一方作为切入点，然后借他们的眼睛慢慢展开整个人物网，竟也将故事交代得如此清晰。谈及本片，重点不应是它展现了多少佛法的玄妙，而是如何成功地将传统戏曲的世界观和叙事法与电影逻辑相结合，毕竟戏曲这一形式里就凝结着整个佛教与中国世俗社会多年融合的结果，展现戏曲这一形式既是展示佛法的精髓。这样来看，本片实属“民族的就是世界的”的经典例证，就连结尾的仓促和高潮不足都有戏曲的重场面轻故事的味道。

我们成长，我们努力，我们获得荣耀。我们深爱着这片土地，即使它很令人讨厌，甚至作呕，但终有好起来的那天的。剪辑很棒。年度佳片9分。

战后二十年拍的记录日本投降前二十四小时的历史。那些当时众志成城的平民（很多是少年和幼儿）和疯狂的年轻军人，二十年后会是什么样的感受？影片力求还原现实，做到了不站立场，因此有一定的价值。

好巧妙的喜剧，法国也秀了一下国家的熔炉特质。北非穆斯林、以色列犹太人、中国后裔以及非洲天主教，四个女婿搅乱了一个标致的法国天主教家庭。妙就妙在把大的移民/种族问题缩小后放在家庭中，骋点连连全程嗨爆

“空山灵雨”，全片却没下一滴雨。老禅师说“他们人人是佛”，可见境界。心头顿悟，谁不能是佛？所以一个流犯最后当了住持。长焦拍出快速移动感，剪辑可见上下飞越，竟然还有不少笑点，禅机自在其中。