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3.5。平静生活中的“不可避免”。汉森-洛夫不像阿萨亚斯后，反而像个低配版是枝裕和。（LFF2022，BFI NFT1）

还是 首相失忆了 这个名字比较好，一句话总结出来了故事。谈不上惊艳，也算一个不错的片子，尤其是对日本政坛不算太懂的观众来讲，能get到多少梗，完全得看对日本政治的熟悉程度。 喜剧就是这样，如果做不成人性的悲剧，那就只能玩烂梗。烂梗随便找个老铁666就好。问题是，别说日本了，在北京的线下喊一句老铁666，笑完，也得给他面前猪肉大葱的包子涨价吧。反正都是赚傻子的钱。

1.女主见爸爸、见女儿、见情人、同声传译、见除爸爸之外的亲人、见爸爸......情节基本就是如此循环往复，在期间感受女主的情绪变化，没有太多的变奏与升华， 只会让人开始觉得乏味和冗长；2.胶片质感的摄影，令人倾心；3.家人假装圣诞老人到来一段，喜感而又温馨，让我会心一笑、心生感动；4.你是否是某人生命里最重要的三个人之一呢？如果你无条件对他很好很好，却依旧排不进他的内心前三，是多么令人难过的一件事；5.最后一场戏，美好，幸福洋溢！

唯一点赞的是詹妮弗开场的钢管舞

165分钟里的一场在昏睡与惊喜中反复交替的煎熬。所有人都不断地夸赞着影像、结构、反叙事等形式优点，并有默契地强调这般高级形式下依然暗含着政治惊悚类型叙事和政治性主题，可就仅仅是暗示，谁也点不出来。若大段冗余的日常性镜头真能被赋予如此有意义的话，连人眼所记录的绝大部分无趣生活都也将变得崇高。所以现在看电影只要看起来厉害就行，还是你们都掌握这部背后的历史语境可就是不说出来？