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此处的电影是别处的现实，虽然也是别处的电影中的现实，但《生生长流》真的让它变得好不一样，必须重新理解灾难的层次。我很喜欢阿巴斯总是让观众去想象画面之外发生的事情，其他时间，他的画面真的太漂亮了。之字形的路，女孩的裙摆匆匆掠过路边的白色花丛，哇太美了。在我这，话唠男没有让这成为一个恐怖故事的细节是，最后他那么执着地追赶，也仍然沿着之字形的路曲折上行。

这个让我想起风语咒，一样的剧情模式，但是叙事处理上感觉更加成熟一点

阿巴斯乡村三部曲的最后一部，无法形容的优秀。 “影片是对现实的重构，而不是现实本身” “导演拍摄戏中的导演演员拍摄戏中戏的导演演员演戏。”我相信阿巴斯无意设计这么复杂的结构，他只是习惯了提醒观众影片的虚假。 在持续提醒观众影片与现实的差距后，观众反而会抛开传统的影片解读视角，不仅会体会影片的主题表达，也会思考影片与现实的差距，从而对事件、人物有了更深的思考。 最后，神一般的结尾，在超远景的橄榄树林+草地的画幅下，男主化为一个白点在草地奔跑，然而他的开心却似乎充满了整个画面。 是爱情也好，是内心的悸动也好，都要勇敢追逐啊！

40/365 Lacheau是当代法国“周星驰”吗哈哈哈哈哈哈啊哈

我想到大多数人都认为马斯洛需求层次理论讲的是要先满足底层的才有资格去追求上层的。其实不是这样，在阴沟里也有仰望星空的权利，也会被美和永恒所吸引。我宁可痛苦也不要麻木、庸俗，精神追求永远是至高无上的。阿巴斯的影像纯粹简单，没有刻意的安排，过多的煽情，拍摄还是纪录的界限模糊了，却有一种直达人心的感觉。两个男人，一辆摩托车，一盆花，足以说明。退伍的空军当了司机，当他无所事事在等人的时候抬头望见飞机飞过的时候，他默默的拾起废弃的残花放到了车里。